A Bolsena una mostra figurativa controcorrente

Direttore_Sanzotta — Sun, 29 Apr 2018 06:02:10 +0000

La mostra che si è tenuta lo scorso 28 aprile a Bolsena, é stata l’occasione per tracciare l’ennesima riflessione sull’arte attuale rispetto la situazione politica e culturale italiana. Tra gli espositori, artisti che provengono dal mondo del professionismo e dell’arte contemporanea, alcuni nati culturalmente negli anni ’60, come Costantino Baldino, i vari Caboni, Falzoni, Scardella e Sciascia, con esperienze nell’insegnamento, fanno pensare alla consapevolezza -di figure intellettuali di spicco nella cultura- di voler riconoscere l’arte italiana piú come specchio del figurativo che come ‘altro’ attualmente imposto. L’arte contemporanea che è spesso solo l’identificazione della contestazione degli anni 60, con le sue performances, gli enviroments, gli interventi site specific giunti viralmente fino a noi, ossia predisposti, di norma documentabili solo con fotografie -come unica prova della loro realizzazione ad hoc-, e di cui non ci rimane nulla se non la persistenza fittizia della virtualità.
Oggi è proprio l’immagine ipertrofica della Fondazione Biennale di Venezia, con le sue trasfigurazioni sia nei giardini che nelle iper-mostre private della galleria Pinault, che ci fanno meditare sul significato di una presenza così poco eclatante e appercettiva di una mostra, l’ennesima, di ‘pittura’, nel borgo italiano per consuetudine, quello della città di Bolsena.
E qui che avviene lo ‘sradicamento’ di artisti dalla città di Roma, epifenomeno di un progetto nato a Bruxelles che ci vorrebbe tutti ‘estranei’ nei luoghi in cui siamo nati. Non farò anche il riferimento alle bolse e ritrite dialettiche della ‘sovranità’, che in questo caso andrebbero applicate alla ‘cultura’ e alla ‘conoscenza’, ancor prima che alle persone ma come appunto ci ricorda Merleau Ponty: “la pittura è della stessa stoffa del corpo”, (ah, dimenticavo: le tele esposte sono preparata e realizzate a mano fin dalla collocazione della tela sul telaio) il versante metonimico tanto caro ad artisti contemporanei, viene evocato dalla presenza inquietante del lago di Bolsena e del miracolo a cui è dedicata la città. Va in parte contestata quindi la proposta continuità stilistica tra il territorio locale e la mostra o l’idea del ‘viaggio’, della curatrice Savarese e dell’arch. Cusumano, in quanto soddisfano solo in parte il contenuto della mostra, che non é un oggetto turistico. I paesaggi marini di Falzoni, provenienti dall’Africa ad esempio, in cui troviamo la rappresentazioni delle necropoli fenice o scorci di idilliaci borghi marocchini evocano il contrasto con l’attuale situazione di esodo e morte sulle spiagge del Mediterraneo, gli animali di Caboni non sono da intendere come mere o genericamente fantasiose rappresentazioni animaliste, ma come proiezione della rimozione inconscia o del problema -sia esso autobiografico che sociale- del mondo dell’arte o del sé come ‘strano o ingombrante animale’, e questo dicasi anche per le ‘pigne’ o le rappresentazioni degli stereotipi massmediatici e quindi deliranti di Sciascia. Le nature morte di Baldino manifestano nel loro eccesso di elencazione, un altro espediente retorico emerso nei periodi di manierismo storico e trasformazione stilistica: quella di un’epoca pervasa dalla bulimia della citazione. Raffinate silhouette bronzee e serigrafie di Scardella evocano i fasti dell’arte italiana quando era il prodotto di faticoso lavoro tecnico. Da un punto di vista stilistico i cinque pertanto non sono classificabili sotto le etichette desuete di realismo o metafisica, ma di un codice controcorrente che andrebbe alimentato linguisticamente in maniera corretta.

Un plauso all’amministrazione del comune di Bolsena che anche se solo di 4000 anime annovera una galleria d’arte, quando nel Lazio é ormai divenuto un miracolo.

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